Rodar en un barrio

"Rodar en un barrio de Caracas es básicamente rodar en un laberinto, en un espacio seductor pero indescifrable. Nuestros barrios son una infinita red de veredas y escalinatas donde las limitaciones de espacio son una realidad que termina diluyendo las fronteras entre lo privado y lo social. Esa especialidad comprimida le da una dimensión fervorosa a todas las relaciones y expresiones sociales que ocurren allí dentro. Es esa suerte de promiscuidad espacial que hace del mundo del barrio algo explosivamente vivo, solidario y cálido.

Nuestro principal problema fue cómo reproducir ese fervor visual en planos. La respuesta fue que muchas de las acciones de la película quedaron bajo la responsabilidad única de la cámara, más allá de los mismos dramas y de los mismos personajes. Rodar en el barrio además representó un reto técnico, no sólo por la complejidad del acceso a los sets, sino también por las limitaciones espaciales. El director de fotografía (Cezary Javorski) y yo nos vimos en la fascinante labor de tener que jugar con una puesta en escena adecuada a esos breves espacios.

Desde el punto de vista sonoro nos enfrentamos también a un reto muy particular: nuestros barrios nunca están en silencio. Desde el inicio de la pre-producción, entendimos que no podríamos filmar sonido directo a partir de cada jueves, pues la música no se detiene casi hasta la madrugada del lunes. La directora de sonido, Rosa María Oliart, implementó una mocrofonía que le permitía grabar en tales condiciones. Cyrano Fernández es una película llena de música simplemente porque la música nunca se detiene en un barrio".

La música del barrio

"La banda sonora de Cyrano está realizada por dos compositores excepcionales, Nascuy Linares (Venezuela) y Mario de Benito (España). La orquesta Nacional Juvenil de Mérida interpretó las composiciones de Nascuy y la Sinfónica de Praga hizo lo propio con las composiciones de Mario. El resultado es simplemente extraordinario.

Pero hay que decir hacer la banda musical de esta película fue especialmente complicada, pues la historia orbita constantemente entre el amor y la violencia, dos emociones casi siempre antagónicas. Es por ello que desde el inicio entendimos la importancia de la música popular en la película. Fue así como comenzamos a conversar y reunirnos con bandas y con autores escuchados y seguidos en los barrios.

Al cabo, y luego de ver el primer corte de Cyrano, Carlos Vives nos regaló dos maravillosos temas. La banda nacional Tres Dueños compuso un tema especial para la película que nos sacudió de tal manera que sin dudarlo lo convertimos en el trailer de Cyrano. Así como ellos, otras extraordinarias bandas nacionales y españolas se fueron sumando al sound track de la película: Tumbador, Radio Tigre, Kenzo Mijares, José Flores, entre otras agrupaciones".

Los actores

"Hace varios años, en el estreno de una película nacional,  se me acercó un joven actor tachirense y me dio un VHS envuelto en un sobre de manila que incluía un breve demo de su trabajo. Debo decir que su actitud y su pasión me parecieron limpias y correctas, de modo que al regresar a Mérida me senté y coloqué la cinta en la casa. El demo de aquel actor desconocido me impresionó. Su nombre: Edgar Ramírez. Pocos años después, justo antes de que le ofrecieran su primer rol en Los Ángeles, me senté en un café del Museo de Ciencias y le ofrecí el rol de Cyrano sin hacerle casting.

Roxana, la protagonista femenina de Cyrano tenía que ser-como nos dijo una vez Memo Arriaga-una mujer por la que se pudiera matar. Jessika Grau, nacida en un barrio del Litoral, nos ofreció algo ciertamente mortal. El casting no fue fácil, pues la inexperiencia de Jessika nos asustaba y nos tentaba a la vez. Al fin, luego de varias audiciones, Jessika regresó a sus días de La Guaira y nos sorprendió a todos. Cuando la llamamos para decirle que el rol era de ella, colgó el teléfono sin poder decir una palabra.

El personaje de Cristian, interpretado por Pastor Oviedo, fue un rol verdaderamente complicado de decidir. Acudieron muchos talentosos actores pero ninguno daba la candidez y la fuerza necesaria para encarnar es personaje. Pastor Oviedo fue uno de los últimos que entrevistamos. Antes de salir del teatro donde lo audicionamos, aunque él no lo supiera, ya nos había convencido a todos".  

Producción

"No hubo un solo barrio de Caracas que no fotografiáramos al inicio de la pre-producción. Cocó Jácome y Fabián Varela por un lado, y Pedro Mezquita por el otro, tomaron más de 2.500 fotos en 40 días de búsqueda. ¿Qué buscábamos? Simple, buscábamos un lugar donde colocar a un crew de 60 personas durante ocho semanas, un lugar donde pudiéramos llegar con más de dos toneladas en luces, grúas, vestuarios, utilería.

Buscábamos un lugar donde poder rodar sin problemas y que además estuviera localizado de cara al poniente, pues ese era uno de los requerimientos del director de Fotografía. En fin, buscábamos un lugar que nos permitiera llegar con las inmensas y molestas alteraciones de un rodaje de ochos semanas. Aunque al principio evidentemente no lo sabíamos, el barrio que buscábamos se llamaba 'San Miguel', en un sector de la Cota 905.

No hay duda que los que nos llevó a escoger ese lugar fue por mucho la gente. Todos los técnicos y compañeros que conformamos el equipo técnico coincidimos en que nunca habíamos trabajado rodeados de tanto afecto y de tanta calidad humana como durante aquellas ocho semanas. No se nos perdió un solo tornillo y no hubo una sola puerta que no se abriera para la película".